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丰富的面部表情，早已是喜剧演员的标配。
比如，卓别林。
丰富而又夸张的表情，加上诙谐灵敏的动作，使他成为当之无愧的“喜剧之王”。
再比如，憨豆先生。
一个孤独的演员，可脸部的每一个细胞都能向观众传递欢乐。
但是，还有一个更传奇的人物，仅靠一张冷漠脸就能成为喜剧明星——
巴斯特·基顿。
与卓别林生活在同一个时代，同样是喜剧演员，也同样的伟大。
在目前能搜到的关于巴斯特·基顿的照片，永远都是冷漠脸↓↓↓↓↓↓
看了照片很难想象，他竟然是喜剧演员，但就是这张冷漠脸影响了一位动作喜剧巨星——
成龙。
他也被为中国的巴斯特·基顿。
当然，成龙并不是Ctrl+c、Ctrl+v巴斯特·基顿的“冷漠脸”，要不然我们也见不到这样的成龙了。
成龙只是借鉴巴斯特·基顿的喜剧表达方式——
巴斯特·基顿创作出来的喜剧电影其实更符合银幕美学，他完全靠动作挑动观众神经，不愿以凄婉的故事博得同情；他在银幕上做观察者，引领观众的目光，观察、等待、思考、探索，在动作中抓住身边一切可利用的东西，抗击对手，脱离险境。（时光网评）
尤其最后一句：在动作中抓住身边一切可利用的东西，抗击对手，脱离险境。
是不是很眼熟？这不也是成龙电影的风格嘛。
不过，在学习和借鉴以基础上，他也逐渐形成了自己独有的龙式动作喜剧风格：
成龙电影中的人物往往带有鲜明的喜剧特征
成龙的“喜”往往不是为了搞笑而搞笑，很多时候他将“喜”融入到角色的本身，通过人物的性格和语言去传达“喜”。
他的喜剧从来不怕展示人物自身的缺点，无论是大英雄还是市井小人物，他们的某些缺点在特定的情境下爆发，就会产生更强烈的喜剧效果。
《醉拳》中的黄飞鸿。
因生性贪玩，常常弄出让人啼笑皆非的事情：
为了一顿晚饭，在大街上公然撩妹。
谁知，撩之前忘了调查身份，美女竟然是“母老虎”姑妈的女儿也就是他的表妹（自然是从没见过的远房亲戚）。
行侠仗义，本是好事，结果打了“恶霸”的儿子。两家同时找上门的时候，再加上本身有个不分青红皂白的爹地……
所以结局就是，惩罚~惩罚~
和更严重的惩罚↓↓↓↓↓↓
剧中的成龙常常因为暴露出来的性格弱点，惹的观众开怀大笑，但很多观众并不是出于讥笑，而是因为人物本身有很多可爱之处。
《龙少爷》中的小龙、《师弟出马》中的阿龙，同样是因为人物本身自带“喜”感，让观众忍俊不禁。
《师弟出马》中一个简单的“比扇子”镜头，通过对比产生的喜剧效果，远比台词带来的喜剧效果要大。
虽然暴露出人物的“争强好胜”，但这种性格和人物自带的正义感融合在一起，并不会让观众产生反感，反而觉得更亲切。
这样的人物设定不仅体现在他前期的功夫片，后期的警匪片也经常使用。
《警察故事》系列中的程家驹、《尖峰时刻》系列中的李警官。
虽然都不是特别靠谱，但在关键时刻，还是会挺身而出，做一个英雄该做的事。
这种平民式英雄，让观众笑得更自然。
将于7月22日上映的《绝地逃亡》，也可以从喜剧预告中看到，这种平民式英雄设定还是一如既往的喜感十足。
电影中成龙、约翰尼·诺克斯维尔、范冰冰为观众带来了一场惊险而又欢乐的逃亡之旅。
在这场横跨中俄两国逃亡中，爆笑片段频频来袭：
打不过也会跑，各种急中生智的逃亡方式，将人物自带的喜感得以凸显。
当同伴“出糗”时，他也会卖个萌、露出“迷人”的笑容。
简单的细节设计让人物喜感倍增，还增加了许多可信度。
除去人物自带喜感的设定，成龙的喜剧特点还有——
善于营造喜剧性的情景
喜剧性的人物设定配上喜剧性的情景，二者相互发酵，才能让喜剧效果发挥到极致。
《警察故事1》中为了让女证人出庭作证，成龙制造出“英雄救美”的假象，其中的各种因缘巧合也让人啼笑皆非。
三人诙谐的打斗场面也能称得上影片的一大经典。
巧妙的设计，让观众捧腹大笑。
《双龙会》是成龙唯一一部一人分饰两角的电影。
虽是双胞胎（自幼失散），但一个是著名的音乐家，一个是街头游荡的小混混。
互换身份后：
温文尔雅的音乐家去街头打架，粗俗的流浪汉去音乐厅拉小提琴，喜感场面可想而知。
高档的音乐厅和普通杂乱的街道，其实都是烘托喜感的“道具”。
人物与情景格格不入，由此产生的诙谐效果也更加明显。
不但如此，两人的女朋友也因傻傻分不清楚他们兄弟俩，为影片增加了不少喜剧效果。
除了成龙本人以外，他电影中的其他角色也会被融入到特定的喜剧情景之中：
《尖峰时刻》中的黑人警察，前一秒还在说着大话，吹着牛，结果下一秒就被现实打脸，观众瞬间就能get到其中的笑点。
《绝地逃亡》中的小伙伴约翰尼·诺克斯维尔在影片中也是一位活宝，喜欢“偷跑”、喜欢“瞎嘚瑟”，但永远都在“自说自话”。
相比一般喜剧片惯用的段子手风格、刻意搞笑、嘲笑特定人群等，成龙的喜剧风格更为欢乐，价值观更为普世，他也藉此走向了世界。毕竟，动作喜剧相比语言喜剧更能为不同语种的人接受。
成龙的电影一般不会有太复杂的人物关系和故事情节。
但他能把简单的东西做的不简单，能让观众记住并从中得到欢乐。
人物自带喜感的特征加上诙谐的情景堪称成龙电影的标配，但成龙喜剧电影最重要的因素——
偶然性的巧妙运用
其实偶然性是大多数喜剧电影都会运用的要素，只是成龙把这种偶然性贴上自己特有的龙式动作喜剧标签：
动作元素的融入让偶然性变得更加自然，而偶然性的运用也将动作变得不再暴力，反而“逗趣横生”。
《A计划》最能代表成龙式的偶然性。
其中在巷子里追逐的镜头，处处都是偶然想，处处都是笑点，每一个道具都恰到好处：
门窗，
路边痰盂，
楼梯，成龙的敏捷和对手的笨拙，产生的鲜明对比，能带来更加强烈的喜剧效果。
整个场面一气呵成，刺激而又轻松，让观众爆笑连连。
他能将身边任何东西都变成自己的武器，随时随地想打就打，这也使偶然性运用的更加巧妙。
总之酒瓶，板凳，扇子，晾衣杆，自行车……只要是他能拿动的都能变成武器。
而《绝地逃亡》作为成龙回归动作喜剧的又一力作，自带喜感的角色、横跨中俄的特色场景、以及随手拿起的物件都是武器的特点，也得到了延续。7月22日，不如去电影感受一下，成龙今年都62岁了，看一部少一部。
毕竟，放眼全世界，也只有他才能让喜剧和动作产生最美的化学效应。
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